新哥斯拉

牛啊牛啊，不喜欢就是审美能力不足。看个B电影还能看出优越感了，厉害的。

什么垃圾政治讽刺，二十出头的年轻人上来就说，我将来要当日本总理；一个日裔女人说自己四十了就当美国总统。。。你TM跟我搞笑呢？精英主义也TM不是这么精英主义的吧，人人说话都装逼的不行，好像唯我独尊似的。就这些青少年YY出来的玩意儿你说这是政治？

不过我倒是承认前面各种开会之类的剧情确实有那么写真实的讽刺在里面，不过总体看下来，觉得可夸赞的地方实在不多。

故事方面更是无聊至极，可以说是平铺直叙了，我看完毫无波澜。一切都像是走过场，走过场的美国爹，走过场的联合国要投核弹，走过场的脱亚入欧找法国求助，走过场的冷冻计划。无聊，无聊透顶！

好了，很多人不知道这部电影讲了个什么东西，就想要看作为怪兽片的各种大规模破坏场景，这部电影的cg效果很出色，是由白组工作室负责的，寄生兽剧场版也是这家工作室做的，这两部电影代表了日本电影cg的顶尖水平，这两部电影的预算则是常规美国大片的十分之一甚至更少。但是电影里的破坏镜头很零散，而且很少，怪兽的戏份也不多，大部分的镜头放在了哥斯拉的直接对手——政府身上。

哥斯拉第一次现身前，我们就可以看出政府的办事方法，各个部门接连汇报当前的情况，而相应的部门一个个地处理，从中可以看出很多问题。先是所有人集中认为是海底热泉喷发导致了隧道事故，原因是这是最有可能而且最常见的情况，而男主说的隧道已经进行过地质勘探也被官员认为此事只不过是地质勘测的疏忽而已。

政府官员直接断定是地质现象

基本有实质证据也依然坚持常规观点

然后，网络上有了水中有不明物体的画面，却被政府官员认为没有真实性，而继续坚持是地质现象，即便喷发瞬间停止，他们也认为没有任何值得怀疑的地方，登陆后，课长助理表示巨型生物在行为上已经具备登陆的条件，而政府官员则依然相信官高一级的学者和环境课长按照普通生物得出的结论。不了解实际情况，只相信常规观点，不深入基层调查，单凭各种多媒体渠道了解情况，然后单凭主观猜测断定事情起因和发展，这就是所谓的文牍主义(指满足于坐机关批阅公文、依靠文书表格指导工作的领导作风)而政府一直采取的这种制度，在下文被黑得更惨。

随着各种主观和常规判断和猜测被打破，哥斯拉登陆了。政府上下开始乱套，由于平时办事都是按照政府官员觉得正常的方式，而各种部门也一直采用认为常规的手段，在当前这种超常事态的发展下，制度失去了作用。超常事态出现，而政府只能按照常规手段各种开会研究，而由于事态超常，各个部门又找不到对应的常规方案，这就是矛盾。

各种开会讨论，但是成效甚微

由于事情超乎寻常

平时采用的常规手段失去作用

此时的电影镜头在哥斯拉破坏民众受灾和政府开会应对之间来回切换，更加讽刺了政府在应对超常灾害的效率。最终，事情发展超乎寻常，政府的自主处理没有起到作用，只能请求自卫队了。怪兽登陆两个小时，各种人员伤亡财产损失，政府却完全没有采用什么有效的应变手段，依然在遵从常规形式开会研究，这是最大的讽刺。

两个小时里，政府没有任何应对措施

由上可以得出，哥斯拉其实代表的正是超常的灾害事态。电影海报上大大的:虚构对现实，指的就是虚构(哥斯拉，超常灾害)对抗现实(官僚政府，现实日本)

这种政府制度完全失效的情况在现实中也发生过:2011年，311大地震福岛核电站泄露，由于事态超常，日本政府的处理不及时，导致现在的福岛成了荒芜人烟之地，财产和人员损失也是惨重。电影里也有镜头影射了311大地震和福岛事件:

哥斯拉引起水灾

311大地震海啸

最终，哥斯拉这一超常事态被冷却剂输送的泵车战胜了

同样，福岛核电站也因为泵车冷却了(图片转自网易新闻)

最终战胜哥斯拉这一超常事态的，是基层的那些有能力，无视形式和各种固有想法，遵从可观事实的底层职员，他们因为无视规章形式和各种固有思想，被当做偏执狂和怪人以及异端邪说。而能推翻不健全制度的，也正是这样的人

以上纯属个人推论，如有不正确的地方，请多纠正。

标题按会川升的超人幻想风格写的，因为我觉得哥斯拉与超人幻想其实很相似。

我不清楚的是这片究竟是CG水准太菜了，还是刻意拿以前特摄手法拍摄致敬。东宝这个排场，玩的真的大，仿佛能理解庵野秀明觉得自己山穷水尽的感觉了.....

很多镜头其实点不太习惯（比如坦克车后侧面与履带跟踪特写），毕竟老美的特效爽片看惯了。部分镜头不知道庵野老贼想表达什么（比如中间哥斯拉尾巴上一个什么东西往下滑了一下，以及最后哥斯拉尾部的人形骨骼），回头看看分析。此外还有一些感觉不像电影的手法，嘛毕竟是拍动画出来的嘛。 按着虚渊玄给的导语，这部片子没有主角也不需要主角，重要的不是人类角色也不是哥斯拉，而是“被哥斯拉所破坏的东西。”这是真正继承了初代哥斯拉意志的东西，是对于核与战争的恐惧的具象化，死亡的不止是生命，毁坏的也不只是建筑，它是深深刻在这个国家更加深处的某个地方的东西。 综上所述，我给这个片子的打分是，要么2/5要么5/5，选不出来评哪个，不能选，不想选。

2016年的日本影坛哪部电影最火？答案是当仁不让的《你的名字。》，不仅攫取了超过200亿日元的本土票房，甚至连好莱坞都想将其改编为真人版电影。200多亿日元什么概念？这么说吧，年度票房排名第二至第四位的本土电影加起来才刚到200亿。而这个第二名便是《新哥斯拉》，票房81亿日元，虽然距离《你的名字。》有相当差距，但也已经是非常了不起的成绩了。

《新哥斯拉》能有如此票房，离不开两个方面。一是「哥斯拉」这个金字招牌，自从1954年登上荧幕以来，已然是日本文化领域的名片之一，何况最近一部东宝自产的《哥斯拉之终极战役》还是在2004年，影迷足足睽违了12载之久；二是庵野秀明和樋口真嗣两位大神担纲导演，一位是EVA之父，另一位是特摄界的头牌，这样的组合能够赋予「哥斯拉」怎样的表现，相信无论是对「哥斯拉粉」还是「庵野粉」都会产生极大的吸引力。

事实上，之所以有这部电影，2014年美版的《哥斯拉》起到了助推的作用。眼见自己的宝贝在别人手里玩出花来，东宝坐不住了，立刻开会讨论，准备在2016年推出自己的「哥斯拉」新作。当东宝和樋口找上门的时候，庵野正深陷在EVA新剧场版的完结篇《新世纪福音战士新剧场版：|▎》的难产之中，不过面对一辈子只有一次的挑战，庵野犹豫之后还是答应了下来，并向广大EVA迷们表达了歉意。万幸的是，许多观众给出了「看过哥斯拉即使这辈子看不到EVA完结篇又如何」的评价，足见这部《新哥斯拉》还是得到了广泛的认可。

庵野秀明将本片命名为「シン・ゴジラ」，其中的「シン」（Shin）在日语中有好几个对应的汉字，比如「新」、「真」、「神」。有趣的是，用这三个字来解释倒也都合情合理。「新」可以解释为新作；「真」可以解释为正宗，作为哥斯拉的原产国，这么说也理直气壮；而「神」则与本片的制作精神十分契合，即把哥斯拉设计为「地球上所有生物的顶点」的方针。

不得不说，若是冲着特效、冲着奇观化场面、冲着看哥斯拉如何蹂躏日本或者拯救地球来观赏这部电影的话，那么想必会颇为失望。因为在此片中没有炫目的特技、没有力挽狂澜的超级英雄、两小时的片长中至少有四分之三是文戏、甚至影片的招牌「哥斯拉」也设计得令人哭笑不得，尤其是在东京登陆后的第二形态，确定不是用来引大家发笑的吗？当然，第四形态的哥斯拉依然震撼，强壮的身躯，粗大的尾巴、浑身泛着熔岩般裂痕的肌理、再加上亮紫色的高能放射线流，完全诠释出了这头「地球最强生物」的恐怖。

既然怪兽片不看怪兽，那该看什么？庵野秀明在这部灾难片里究竟想表达什么呢？《新哥斯拉》的海报宣传语是「现实对虚构」，用东宝制作人佐藤善宏的话说就是「电影中只有哥斯拉是幻想出来的」，言下之意别的部分都是现实。庵野秀明希望用这么一部虚构的怪兽电影来影射当今的日本政局，并且思考日本的未来。他在采访中曾透露，当他看到第一版剧本中存在着恋爱戏、家族戏和友情戏时，立刻向东宝放话这不是他想要的作品，如果不能按照他设想拍摄，不如直接更换导演。

为了达到现实感，制作团队做足了功课，比如准备了大量专业领域的理论知识；委托防卫省、自卫队协力进行了多次的会议，落实了「假若现实中出现了哥斯拉的话，自卫队该如何应对」、「对付哥斯拉使用这样的武器是否被认可」等可行性疑问；而且为了表现好战斗场景，整个剧组还参加了富士综合火力演习并进行录像。于是，我们看到的《新哥斯拉》没有过度渲染普通人的悲惨遭遇或者生离死别，而是直面了「日本政府应该如何应对突发灾难和未知危局」的拷问。

在影片的前半段，庵野对于日本政府的讽刺俯拾皆是。政府高官们面对突发事件时的自以为是、犹豫不决、官僚作风和形式主义被体现得淋漓尽致，从东京湾出现异常现象到哥斯拉首次登陆，在政府僵化繁琐的行政体系下白白耗去了两个小时的珍贵时间，给民众的生命和财产造成了极大的损失。不仅许多高官的形象可以与现实中的人物一一对应，甚至其处置手段也似乎在揶揄当年311东日本大地震后的日本政府。

同时，熟悉日本的观众还能从中看到如今日本面临的国内外政治困境。对内，近两年日本最热门的关键字便是「自卫权」和「修宪」。去年本片上映前几个月，新安保法正式施行，开始了行使集体自卫权、出兵海外的时代。有了这个新法，如果日本遭到朝鲜攻击，就可以名正言顺地跟着美军军舰实施联合反击，更重要的是可以堂而皇之地制造一个个假想敌人，为扩充军力和增加军费大开绿灯。

到了今年，对安倍来说头等大事就是「修宪」。日本在战后所实行的《日本国宪法》是美国人制订的，剥夺了天皇作为国家最高领袖的地位与权益，同时也剥夺了日本拥有国家军队与交战的权力。这个对日本人而言是莫大的耻辱，特别是后者，限制了日本在政治军事方面的复兴以及成为世界大国之路。因此，把「自卫队合法化」作为梦想的安倍才会在今年大力推动修宪，甚至在上个月不惜使用解散国会的冒险行动来为修宪增加砝码。

而对外，日本最重要的就是如何处理好同美国的关系。影片中，当哥斯拉在东京大肆破坏时，首先想到的求援对象便是美国，当然美国也及时出动了战机予以支援。不过，日本在心底对美国的态度是很复杂的，一方面需要借助对方强大的实力以及「日美安保条约」来深化同盟关系，争取亚太地区的核心地位。但另一方面又对美国人的指手划脚和横加干涉心怀不满。这种既依赖又抵触的心理自然也反映在了电影里，当美国想动用核弹攻击哥斯拉时，日本政府最终竭力阻止了这一计划，避免了日本第三次面临核爆的危险。

那么，若是仅仅将《新哥斯拉》看作政治讽刺剧或者政治隐喻片也就太低估庵野秀明的用意了。正如前文所述，庵野在影射现今的同时，更是在思索未来。影片的讽刺意味在首相及其内阁班子所坐的直升机被哥斯拉的射线全灭后就戛然而止了，后半段表现的完全是年轻一辈的政府官员在对抗怪兽和国际政治角力上作出的努力。可以说，他们的果敢、坚毅、毫无官僚习气的作风品质是庵野乃至日本民众最想看到的东西。

当然，还有永恒的「核话题」。对日本人来说，「核」是一个无论如何也挥之不去的敏感词汇。远的有广岛、长崎的两次核爆，近的则有福岛核电站的泄漏危机。虽然哥斯拉在后世演变为保卫地球的怪兽王，但当年它被设计出的初衷仍然是对「核」的恐惧。如今，尽管核武器的威胁已不再像过去那么大，可是「核能」的威胁还在，尤其是福岛事件的阴霾至今仍未散去的语境下。

如何合理利用核能？如何有效应对核威胁？如何在发生突发重大事件的时候作出及时反应？我想这便是庵野将视角聚焦于政府官员和科学专家的缘由，因为只有掌握国家最高权力与智商的他们才是普通人届时能够依靠的对象。影片的最后，被注射凝血剂的哥斯拉冻结在了东京市中心，成了一座高耸的地标，正如「核能」一样，也将与人类共存。我们，能否控制得住自己创造的怪物？这是庵野交给观众的终极设问。

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